La caja de herramientas.

Taller dos introduce el lugar real, en la ciudad. El enfrentamiento con la ciudad abrirá la dimensión más pública de la arquitectura. La caja de herramientas propone una acumulación gradual de experiencias y su concreción en dispositivos para trasladar lo aprendido desde el ámbito de la pesquisa –de distintas fuentes- al ámbito del proyecto, en el contexto urbano.

Las experiencias mencionadas alternarán entre encuentros directos con la realidad (observación, levantamiento, mediciones) y estudios de material referencial proveniente de la disciplina (elementos, edificios, conjuntos, etc.). Estos se entrelazarán según un esquema de reiteraciones; el problema planteado en uno se estudiara también en el otro. Cada tarea generará una herramienta concebida individualmente, insistiendo sobre los mismos tópicos a lo largo del taller.

La residencia urbana en sus diversas escalas y manifestaciones será el tema de proyecto a concretarse específicamente en un hostal en donde comparecerá la faceta más pública de la casa urbana, el surgimiento de bienes y espacios comunales en sustitución de los espacios de familia.

Objetivo general:
→ Ensanchar el campo de experiencias del alumno: articular la experiencia de la realidad enfrentada cara a cara con las experiencias adquiridas desde el acerbo disciplinar: transformar experiencias en herramientas de proyecto.
→ Equipar al alumno con herramientas de proyecto
→ Estimular un sentido crítico frente a la arquitectura
→ Estimular la creatividad y el riesgo personal en la consecución del proyecto
→ Introducir la dimensión pública como dato inherente al problema de la arquitectura
→ Introducir la ciudad como el campo de trabajo inherente a la arquitectura.

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Descripción

Fecha: Agosto – Noviembre, 2013

Lugar: Campus Lo Contador UC

Curadores: Romy Hecht, Luis Eduardo Bresciani L., Rodrigo Pérez de Arce

Organizadores: Francisco Díaz, Escuela de Arquitectura UC

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Descripción

Impartido conjuntamente con el Centro del Desierto de Atacama (CDA) el curso, de base interdisciplinaria tiene como principal objetivo un acercamiento al manejo la conceptualización y el proyecto del paisajismo en ambientes áridos y semiáridos, como los que constituyen algunos de los territorios más poblados de Chile.

A diferencia de las grandes tradiciones del paisajismo el paisaje xerofito o paisaje del secano no cuenta con un cuerpo teórico y un acerbo de precedentes comparables a los paisajes del territorio húmedo. El curso cubre tópicos de la geografía la botánica y el paisajismo y su método incluye la realización de fichas y trabajos de proyectarían que examinan las cualidades técnicas ambientales y expresivas de un paisajismo de bajo consumo de agua.

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De Cangrejo a Conejo: del Modelo al Proyecto

“En la tradición artesanal… se aprende mirando el modo como se hacen las cosas… en la tradición artesanal examinas el trabajo de los otros una y otra vez exhaustivamente…”¹.

Un proyecto es una fuente de lecciones; la disciplina aprende de sus proyectos y obras. Todo proyecto de calidad abre posibilidades hacia otros proyectos. La originalidad consiste en la pertinencia y lucidez de los traslados. El traslado lucido requiere el examen de fuentes una y otra vez. Es un proceso de interlocuciones. Alejándose del superficial uso de referentes, este proceso requiere rigor y profundidad: por esa razón es una buena base para desarrollar un juicio crítico, habilidades proyectuales, comprensión de las dimensiones programáticas, tectónicas, plásticas, espaciales u otras que confluyen en la obra.

¹ Peter Smithson, 1989.

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El Mapa como Proyecto Urbano: Atlas de Fisonomías Urbanas Comparadas.
Desde la Guía Turística al Atlas de Cartografías de Ciudades

La tesis nace de una inquietud frente al reconocimiento de la ciudad y la acción del especialista. La fisonomía urbana aporta un nivel de descripción que es fácilmente reconocible por todos; especialistas y legos. La guía turística cumplía una función similar al divulgar información de la ciudad utilizando códigos de urbanistas. Basados en esta experiencia el proyecto busca abrir nuevas posibilidades en la construcción de un atlas de cartografías comparativas.

Dado que buscamos un aspecto particular en la morfología urbana, observamos que en la comparación se da una caracterización a través de las semejanzas y diferencias.

01 Trama edificada. Extruida por densidad 9.603 Hab/km²

02 Trama edificada. Extruida por densidad 1.731 Hab/km²

03 Trama edificada. Extruida por densidad 14.49803 Hab/km²

04 Trama edificada. Extruida por densidad 10.110 Hab/km²

Artefacto N°1. Escenografía para “Manuel Lacunza”

“Esta construcción formó parte de mi investigación de proyecto de título guiado por Rodrigo Pérez de Arce. La obra se realizó durante el mes de abril del 2012 en un lago en las cercanías de Santiago, afectado por la mayor sequía del último siglo. Es un set de filmación en el cual se rodó un cortometraje dirigido por Pascual Mena.

El proyecto nació de la imposibilidad, en mi, de diferenciar claramente entre realidad y ficción en arquitectura. Desde esa imposibilidad, la relación entre objeto y narración planteaba un limite difuso digno de ser explorado. A partir de una relación estrecha con la técnica cinematográfica, esta estructura crea el imaginario de abandono del mundo, como una acumulación de imágenes, símbolos y sensaciones espaciales que conectan con las tipologías arquetípicas de objetos y espacios que, históricamente, han acompañado procesos de abandono, desterritorialización, exilio o autoexilio.

El producto cinematográfico generado, es una superposición de imágenes registradas en la construcción con una voz en off que recita cartas escritas por Manuel Lacunza entre los años 1779 y 1794. Místico teólogo que vivió en Chile y posteriormente en Italia, producto del exilio de los jesuitas de Latino América en 1767. En dichas cartas, describe sus vivencias y las de un grupo de jesuitas en el exilio. Por lo tanto, la aproximación al diseño fue en primer lugar únicamente atmosférica y formal, para luego unir ese imaginario con las posibilidades de la técnica cinematográfica. Es una estructura abstracta, que construye visualmente el imaginario del personaje retratado en cartas. La cámara la recorre a través de planos fijos y en movimiento (travellings) y va de‑construyéndola en imágenes fragmentadas mientras la voz en off va construyendo un relato.”

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